南朝樂(lè)府民歌起東吳迄于陳，今傳五百余首，大多輯入郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》的《清商曲辭》中，少部分在《雜曲歌辭》、《雜歌謠辭》中。其中“吳歌”三百余首，“西曲”百余首，其他三十余首。南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)是表現(xiàn)男女之情。所反映的情戀內(nèi)容極其廣泛，角度多樣。有寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝的，有的寫(xiě)歡會(huì)時(shí)的忘情及不舍離去的痛苦；有的發(fā)泄對(duì)負(fù)心郎的怨艾，更多的是寫(xiě)相思之苦，均感情真摯單純而情調(diào)浪漫熱烈。
江南水鄉(xiāng)山清水秀，江南女子感情細(xì)膩浪漫，性格巧慧錦心繡口。所以格調(diào)鮮麗明快，不但再現(xiàn)了南方的自然風(fēng)光之美，也表現(xiàn)出南朝女子的浪漫情懷。如“光風(fēng)流月初，新林錦花舒，情人戲春月，窈窕曳羅裙。”“青荷蓋淥水，芙蓉葩紅鮮。郎見(jiàn)欲采我，我心俗懷蓮。”
語(yǔ)言上的清新流麗和多用雙關(guān)比喻，來(lái)自于南方女子特有的俏巧聰慧。如“歡欲見(jiàn)蓮時(shí)，移湖安屋里。芙蓉繞床生 眠臥抱蓮子。”移湖沼于屋中，想象大膽而奇妙；通篇以蓮為比 實(shí)講愛(ài)情之事；同音雙關(guān)，“蓮”通“憐”，“芙蓉”通“夫容”；多義雙關(guān)，蓮子之子通男子尊稱(chēng)之子。此外，南朝民歌形制多為五言四旬，語(yǔ)短情長(zhǎng)，不但被南朝文人所借鑒，對(duì)唐代絕句的形成也有重要影響。
南朝樂(lè)府民歌藝術(shù)水平最高者為收在《樂(lè)府詩(shī)集.雜曲歌辭》中的《西洲曲》:
憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jī)蓾{橋頭渡。日暮伯勞飛，見(jiàn)吹烏臼樹(shù)。樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿。開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭異蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄干頭。欄干十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。
此詩(shī)160字，是南朝民歌中篇幅最長(zhǎng)的，可能經(jīng)過(guò)文人加工。詩(shī)寫(xiě)一女子懷人，情思纏綿。寫(xiě)景秀麗。語(yǔ)言清新明麗，采用“鉤句”連接上下，一意貫通而又搖曳多姿。換韻造成回環(huán)婉轉(zhuǎn)的效果。從內(nèi)容到形式都堪稱(chēng)上乘。
北朝樂(lè)府民歌今存六十余首，多輯入《樂(lè)府詩(shī)集.梁鼓角橫吹曲》中。實(shí)際還包括了十六國(guó)時(shí)代的作品。
北方大地幅員遼闊，土厚水深 自然景觀雄渾蒼茫，加之風(fēng)沙霜雪，氣候苦寒，培養(yǎng)了北方人民粗獷豪邁、堅(jiān)韌頑強(qiáng)的性格。北朝又多少數(shù)民族，游牧生活，馬背征戰(zhàn)，也養(yǎng)成了粗豪強(qiáng)悍的氣質(zhì)。
反映了北國(guó)風(fēng)光，北方民族的游牧生活和尚武精神。反映戰(zhàn)爭(zhēng)及其帶來(lái)的苦難，還寫(xiě)勞動(dòng)人民的痛苦生活。即使是反映愛(ài)情婚姻的民歌，也是快人直語(yǔ) 不似南朝之溫柔纏綿。
北朝民歌抒情真率直爽，語(yǔ)言質(zhì)樸有力 格調(diào)蒼勁豪邁，顯示出北方民族獨(dú)有的特色。最能代表其風(fēng)格的，就是千古傳唱的《敕勒川》:“敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。”
北朝民歌中的敘事長(zhǎng)詩(shī)《木蘭詩(shī)》，寫(xiě)少女木蘭女扮男裝代父從軍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)12年 屢立戰(zhàn)功后辭官回鄉(xiāng)的故事，塑造了一位英勇善戰(zhàn)而又機(jī)智活潑的巾幗英雄形象:
唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶(hù)織。不聞機(jī)杼聲 唯聞女嘆息。“問(wèn)女何所思？問(wèn)女何所憶？”“女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。昨夜見(jiàn)軍帖，可汗大點(diǎn)兵。軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄。愿為市鞍馬，從此替爺征。”東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭。不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎聲啾啾。萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金析，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)。可汗問(wèn)所欲，木蘭不用尚書(shū)郎。愿借明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)。爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將。阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶(hù)理紅妝。小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃。出門(mén)看火伴，火伴皆驚惶。同行十二年，不知木蘭是女郎。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雙兔傍地走，安能辯我是雄雌！
此詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)代與歷史背景，學(xué)術(shù)界尚有不同觀點(diǎn)，但并不影響其藝術(shù)價(jià)值。《木蘭詩(shī)》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅較長(zhǎng)卻又繁簡(jiǎn)得當(dāng)，語(yǔ)言淺暢明快，頂真修辭運(yùn)用巧妙，比喻恰切生動(dòng) 鋪排有致，且善于用對(duì)話(huà)表現(xiàn)人物性格，風(fēng)格剛健清新，在藝術(shù)上取得了極大成功，與《西洲曲》一起被稱(chēng)為南北朝詩(shī)歌中的雙璧。
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