小說有15種結(jié)構(gòu)六鏡、六景、三環(huán)，前面解讀了六鏡和六景，本章做個(gè)總結(jié)。

六種敘事結(jié)構(gòu)：客觀敘事結(jié)構(gòu)、解釋敘事結(jié)構(gòu)、主觀敘事結(jié)構(gòu)、半主觀敘事結(jié)構(gòu)、概括敘事結(jié)構(gòu)、特效敘事結(jié)構(gòu)。

一，客觀敘事結(jié)構(gòu)

定義：把攝影機(jī)放在小說的客觀世界中，攝影機(jī)所能拍攝的畫面和記錄的聲音，所形成的文字。也就是說，只寫讀者眼睛能看到和耳朵能聽到的信息，其他的信息一概不寫。

內(nèi)容：自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、人物的外貌特征、語言、動(dòng)作、行為、表情等。

優(yōu)點(diǎn)：身臨其境的畫面感、陌生感、距離感、細(xì)膩豐滿。

缺點(diǎn)：讀者獲取的信息量太少。

例子：《十日終焉》《我在精神病院學(xué)斬神》《天龍八部》《笑傲江湖》等眾多小說都采用客觀敘事結(jié)構(gòu)開篇。

《十日終焉》開篇：用畫面講故事，展現(xiàn)矛盾沖突，讀者來到小說的世界中，看到一幅詭異的畫面。

失敗案例：

只寫畫面，沒有通過畫面展現(xiàn)人物情感和矛盾沖突，讀者來到小說的世界中，看到一個(gè)桃花林。

二，解釋敘事結(jié)構(gòu)

定義：把攝影機(jī)放在小說的客觀世界中，攝影機(jī)畫面無法體現(xiàn)的信息，所形成的文字。

內(nèi)容：人物的姓名、學(xué)歷、背景、社會(huì)關(guān)系、來歷、人物和景物的歷史等信息。也就是說，我們無法通過一張照片知道這個(gè)人的姓名學(xué)歷等信息。

優(yōu)點(diǎn)：讓讀者知道一些關(guān)鍵信息，調(diào)動(dòng)讀者看下去的興趣，強(qiáng)化戲劇效果。

缺點(diǎn)：讓畫面陷入停滯。

例子：《尋秦記》《極品家丁》《全職高手》《星辰變》《明克街13號(hào)》《第一序列》《飄渺之旅》《我有一劍》。

《全職高手》開篇：

撲街案例：

開篇主角出場(chǎng)，然后畫面卡住，解釋人物來歷。

剛剛醒轉(zhuǎn)的關(guān)林，往后的兩個(gè)段落都是解釋敘事結(jié)構(gòu)。

三，主觀敘事結(jié)構(gòu)

定義：把攝影機(jī)放在角色人物的腦海中，讀者使用角色人物的六識(shí)（眼耳鼻舌身意）直接獲取信息，所形成的文字。

內(nèi)容：人物的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺、以及心理活動(dòng)。

優(yōu)點(diǎn)：代入感，讀者代入角色人物，得到人物體驗(yàn)。

缺點(diǎn)：讀者只能通過角色人物的六識(shí)獲取信息，限制頗多，無法宏達(dá)敘事。

原則：與讀者零距離，應(yīng)當(dāng)作為主角專屬敘事結(jié)構(gòu)來使用，以保持讀者與主角代入的統(tǒng)一性。讀者眾多的閱讀快感都是由距離產(chǎn)生的，永遠(yuǎn)讓讀者與主角保持最近距離。

例一：

主觀敘事結(jié)構(gòu)占據(jù)大比重，就是所謂的第一人稱小說，如《鬼吹燈》。

例二：

六種敘事結(jié)構(gòu)搭配組合使用，眾多作品都采用的這種方式。

《尋秦記》第二章“古代美女”。

腳步聲響起，是項(xiàng)少龍聽到的，引起心理活動(dòng)。

門推了開來，進(jìn)來一個(gè)古裝麗人也是項(xiàng)少龍看到的。

失敗案例：

流水賬，沒有發(fā)生能讓讀者感興趣的事件。

四，半主觀敘事結(jié)構(gòu)

定義：讀者沒有走進(jìn)角色人物腦海中，以作者講述的方式讓讀者獲取角色人物六識(shí)信息。

六識(shí)：眼耳鼻舌身意。

眼睛（視覺）：看見、看到、瞧見、瞄見……

耳朵（聽覺）：聽見、聽到……

鼻子（嗅覺）：聞到、聞見……

舌頭（味覺）：嘗到、吃出……

身體（觸覺）：摸到、踩到、碰到……

意識(shí)（心理活動(dòng)）：心道、心想……

簡(jiǎn)單來說，見到以上類型字眼，就是半主觀敘事結(jié)構(gòu)。

在《尋秦記》第二章那個(gè)例子中：

腳步聲響起，為主觀敘事結(jié)構(gòu)。

項(xiàng)少龍聽見腳步聲響起，為半主觀敘事結(jié)構(gòu)。

注意區(qū)分，主觀敘事結(jié)構(gòu)是讀者進(jìn)入角色人物腦海中，與角色人物融為一體，直接獲取角色人物六識(shí)。在這種情況下，外面響起了腳步聲，只能寫外面響起了腳步聲，而不能寫人物聽到了腳步聲。讀者與角色人物融為一體，在這種情況下獲取的信息所形成的文字，就是主觀敘事結(jié)構(gòu)。

半主觀敘事結(jié)構(gòu)，是讀者與角色人物保持距離，以透視的方式，或者以作者講述的方式讓讀者獲取角色人物的六識(shí)信息。

半主觀敘事結(jié)構(gòu)類似于講故事，作者把角色人物的六識(shí)信息講給讀者聽。

《尋秦記》第二章“古代美女”

這是古裝麗人看項(xiàng)少龍的視角，采用的是半主觀敘事結(jié)構(gòu)，項(xiàng)少龍看美女，采用的是主觀敘事結(jié)構(gòu)。讀者與項(xiàng)少龍保持最近距離，讀者的閱讀快感由此產(chǎn)生。

第四句話：項(xiàng)少龍心叫“完蛋”，又昏了過去。

看見“心叫”兩個(gè)字，就可以確定為半主觀敘事結(jié)構(gòu)，心叫完蛋四個(gè)字，是解釋角色行為“又昏了過去”，起到的是解釋作用。從作用上來說，是解釋敘事結(jié)構(gòu)。我們可以認(rèn)為，是用半主觀敘事結(jié)構(gòu)完成解釋作用。

這種寫法非常常見，特別是以概括敘事結(jié)構(gòu)承擔(dān)解釋作用，是大神和撲街寫手一個(gè)明顯的區(qū)別。

撲街寫手，解釋就是解釋，畫面停滯。

大神作者，用事件做解釋，讀者在聽故事。

兩者的區(qū)別后期會(huì)做詳細(xì)的解讀，這里就不贅述了。

優(yōu)點(diǎn)：講故事的方式，不融入角色人物，卻能獲取角色人物六識(shí)信息，兼顧人物體驗(yàn)，節(jié)奏更快，敘事視角更加宏大。

缺點(diǎn)：代入感弱，畫面感弱。

例子：《贅婿》開篇

除了第一人稱小說，六種敘事結(jié)構(gòu)是組合使用的，掀開被子，低頭看看，交代環(huán)境、人物動(dòng)作表情、位置關(guān)系等都屬于客觀敘事結(jié)構(gòu)，半主觀敘事結(jié)構(gòu)講故事，加快節(jié)奏，主觀敘事結(jié)構(gòu)讓讀者代入角色獲得角色體驗(yàn)。

六種敘事結(jié)構(gòu)承擔(dān)各自的作用，讓讀者獲得最佳的閱讀體驗(yàn)。

五，概括敘事結(jié)構(gòu)

定義：以概括的方式敘述一系列的語言、動(dòng)作、事件、思想等內(nèi)容，所形成的文字。如，兩人聊了一個(gè)晚上；兩人打了三百招；我做火車從北京到了上海……

優(yōu)點(diǎn)：事件級(jí)的表達(dá)，節(jié)奏明快，視角宏大，信息量大，掌控節(jié)奏。

缺點(diǎn)：不細(xì)膩。

例子：《超級(jí)上門女婿》開篇：

短短百字，包含了眾多的信息，讓讀者知道了眾多的信息，以大信息量快速幫助讀者建立期待感，同時(shí)，留下多條線索信息，初步設(shè)置懸念。

失敗案例：

寫了成千上萬字，一個(gè)事件也沒發(fā)生，沒有發(fā)生能夠引起讀者興趣事件的文字，統(tǒng)稱為流水賬。

所有的文字都要圍繞矛盾沖突、圍繞情感糾葛展開，對(duì)于不重要的事情或者不可或缺的場(chǎng)景，概括表達(dá)一下即可。概括敘述結(jié)構(gòu)一個(gè)重要的作用就是詳略得當(dāng)，掌控節(jié)奏。

這也是大神作者和撲街寫手一個(gè)顯著的區(qū)別。

六，特效敘事結(jié)構(gòu)

小說中，起到特效作用的文字，為特效敘事結(jié)構(gòu)。起到增強(qiáng)視覺沖擊力，渲染氛圍，區(qū)分神器、靈寶、功法、丹藥等級(jí)，常用于神器認(rèn)主、渡劫、戰(zhàn)斗、煉丹、煉器、布陣等場(chǎng)景。

這種文字非常容易辨認(rèn)，這里就不展開講了。之所以單獨(dú)列出來作為一種敘事結(jié)構(gòu)來講，因?yàn)檫@類文字的視角非常混亂，攝影機(jī)可以在客觀世界中，也可以在主觀世界中，不單獨(dú)列出來的話，客觀敘事結(jié)構(gòu)就說不清楚了。

例如：神器認(rèn)主

古樸的醫(yī)書上有金色的光芒閃爍著，那些光芒如蝌蚪般蠕動(dòng)著，順著血跡鉆入他手心，在手臂上能看到一條金線向上游動(dòng)直奔大腦而去。

“轟！”

一陣鉆心的疼痛過后，腦海中驀地出現(xiàn)一片白霧，霧氣中浮現(xiàn)著五個(gè)耀眼的大字——白首太玄經(jīng)。

六種敘事結(jié)構(gòu)對(duì)讀者而言是有距離的，由近及遠(yuǎn)依次是：主觀敘事結(jié)構(gòu)、半主觀敘事結(jié)構(gòu)、解釋敘事結(jié)構(gòu)、概括敘事結(jié)構(gòu)、特效敘述結(jié)構(gòu)、客觀敘事結(jié)構(gòu)。主觀敘事結(jié)構(gòu)與讀者零距離，客觀敘事結(jié)構(gòu)距離讀者最遠(yuǎn)。

眾多的閱讀快感都是由距離產(chǎn)生的，對(duì)什么人物用什么結(jié)構(gòu)，在什么場(chǎng)合用什么結(jié)構(gòu)，在什么時(shí)機(jī)用什么結(jié)構(gòu)，需要讀者獲得何種閱讀體驗(yàn)就用何種結(jié)構(gòu)組合，這其中大有講究，也是大神作者與撲街寫手最顯著的一個(gè)區(qū)別之一。

六景：

客觀敘事結(jié)構(gòu)是用攝影機(jī)是畫面講故事，有畫面就有景別，如同電影，給觀眾呈現(xiàn)怎樣的畫面，用不同景別的畫面給讀者傳達(dá)不一樣的信息，對(duì)觀眾心理施加影響，才能用畫面講好故事。

文字中的景別如何區(qū)分呢？

特寫：人體肩膀以上，細(xì)致展現(xiàn)面部細(xì)節(jié)，強(qiáng)化印象，直擊人心；

近景：人體胸部以上，重點(diǎn)呈現(xiàn)表情、情緒；

中景：人體膝蓋以上，由表情過度到動(dòng)作形態(tài)；

全景：一個(gè)人與部分環(huán)境的關(guān)系；

大全景：一群人與周圍環(huán)境的關(guān)系；

遠(yuǎn)景：一群人生存的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

懂得景別的運(yùn)用，可以讓小說的世界富有層次感和立體感，可以塑造出一個(gè)活生生的立體的人物。

《十日終焉》是以特寫畫面開篇，老舊的鎢絲燈發(fā)出昏暗的光芒，然后全景畫面房屋的正中央放著一張斑駁不堪的大圓桌，鏡頭推近到桌子上的小小座鐘，一直推到特寫畫面展現(xiàn)座鐘花紋。

失敗案例：

第二段：海浪排空。大全景

第三段：福船疾行海上。大全景。

第四段：老船夫極目遠(yuǎn)眺，展現(xiàn)動(dòng)作為中景，前方島嶼蔥蘢，為大全景。

第五段：老船夫給兩個(gè)兒子使眼色，為全景和特寫組合，組合混亂，無法運(yùn)鏡。三人面有憂色，為近景，快步奔至船桅跟前，為全景。

大家仔細(xì)體會(huì)一下《十日終焉》的例子，攝影機(jī)調(diào)動(dòng)的非常絲滑，運(yùn)鏡舒暢合理。而這個(gè)例子，攝影機(jī)沒辦法擺放沒辦法運(yùn)鏡。每一幅畫面都是單獨(dú)的圖層，互不相干互不影響，排空巨浪也沒影響到帆船絲毫。沒有情景交融沒有立體的富有層次感的世界。